“上海方位，向来有一类东谈主，叫作老法师，他是其中一个。”1996年，王安忆出书了以一位女东谈主、“上海密斯”王琦瑶为主角的长篇演义《长恨歌》，并取得茅盾文体奖；近30年后，她又全新推出以一位男东谈主、上海“老爷叔”瑟为主角的长篇《儿女风浪录》。“上海密斯王琦瑶长怀愁，老爷叔小瑟再舞风浪。”
从《长恨歌》到《儿女风浪录》，王安忆直面上海的城市皱纹；从“上海密斯”王琦瑶的一世到海派“老爷叔”瑟的一世，王安忆在跳跃近30年之后，再次为上海作传，通过书写上海男女的一世，呈现上海从上世纪五六十年代到千禧年之后桑田碧海的变迁，挖掘上海这座城市半个多世纪的脾气、气质，皱纹和样式。
上海滩另类老爷叔的交响变奏
《儿女风浪录》围绕上海老爷叔“瑟”“号称颠覆”的式微东谈主生张开。他缔造富门，少年时家境中落，光棍北上跳舞学校，吃尽大漠风沙，众东谈主冷面，直至中年，妻离子散，孑然一身，两手空空，沉湎舞厅营生……在国内渡过泰半生之后又和父母远赴好意思国孤悬国际。“子母二东谈主合起来一整部眷属史，主旋律为失去，失去，失去，是以，终末的少许剩余，东谈主生的托底，谁齐不成让”……
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演义时辰跳跃幅度长，从上世纪四五十年代一直写到当下，宏阔的时辰之河，承载的是一个个不同身世、商人之徒的东谈主生悲笑剧。“泰半辈子昔时，最最不胜确当口，也会有不期然的救赎。”这个救赎便是阿郭，演义里另一位上海商人东谈主物，海派老爷叔、“老娘舅”阿郭，他是浦东乡下东谈主农户，少年出来当差。从杂役作念到汽车夫，异邦董事到雇主买办，专业软件开发费用自后到了房管所，在江湖“傍边逢源，逼仄处齐转得开舵”。他就如“小瑟”的金刚罩，每当他东谈主生贫穷确当口，老是阿郭带他，“北京的时间，阿郭带他回上海，目下，留在上海，一经要请出阿郭！”从旧金山这险些是“囚禁之地”回上海，“没念念到也念念到，又是阿郭带他回家，老是阿郭带他，父亲，母亲，还有悉妮，这老拖油瓶，系数回家。”一老一小两个上海老爷叔老洋气新作念派的交响变奏，使《儿女风浪录》充满鲜嫩的焰火气味和东谈主性的暖流。
照见每个读者的“风浪”和一身
这部演义清闲着一股油腻的疏离感和一身感。主东谈主公“瑟”就像一个在舞台上接续旋转的舞者，不知何来，也下降不解，仅仅一圈圈兀自摆动下去。他周围的亲东谈主接续退场，走出他的活命。王安忆通过主东谈主公之口愁然谈：“他这一辈子，齐是在详尽中渡过。详尽的幸和灾祸，详尽的情和冷凌弃，详尽的爱欲和禁欲。”
当瑟最终戴上手铐，跨上警车，被拘留时，受托给他送些衣物和洗漱用品的是他的舞伴阿陆头。“到头来，一经阿陆头托得到！”演义的驱散，终究给读者留住一抹昏昧底片上的亮色。
《儿女风浪录》既为平方儿女、平方匹夫作传，也为上海立传；既书写“儿女”、老匹夫的风浪，也书写上海滩的风浪。《儿女风浪录》就像一面镜子，从主东谈主公瑟的一世，看到的是我方，你履历了什么苦，踩了若干坑，时于当天，跋涉几十年终于到了什么境地，透过“老爷叔”瑟，齐看得无比明晰，从中取得安慰和力量。瑟的一身，亦然你的一身。
app扬子晚报|紫牛新闻记者 沈昭
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